视界解析：混凝土版的人间炼狱！《饥饿站台》中的建筑隐喻与影像空间美学创作

Original 毁男孩的小图纸电影设计师 2022-10-17

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#反乌托邦 1 个

引言

电影设计师

2019年底，网飞的重口味之作《饥饿站台》横空出世，被誉为垂直版《雪国列车》的它充满了社会隐喻及“反乌托邦”色彩。

《饥饿站台》讲述了在一个垂直监狱里的故事，载有食物的平台从最高层一直降落到地下333层，每一层的犯人都只能吃到上面一层的残羹剩饭，导致底层吃不饱的囚犯开始陷入人吃人的悲惨境地。

▲ 平台下降到每一层后有很短的时间进食

在这种宛如世界末日版的炼狱中，如何使用物理空间和建筑来呈现社会内涵，是电影艺术总监面临的最大挑战。

《异次元杀阵》《摩天大楼》《我们》《寄生虫》等电影都曾试图创造某种反乌托邦的建筑空间，对于《饥饿站台》来说，这种隐喻的空间反而成为了主角，并成为了叙事的主要推动因素。

▲ 每层中间有矩形孔洞用来传送食物平台

本片的艺术总监（Production Designer）是乌里戈提亚（azegiñe urigoitia），之前已经和导演加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚（Galder Gaztelu-Urrutia）在广告片上有过多次合作。她在读完《饥饿站台》的剧本后，看到了这个故事的视觉潜力和发挥空间，开始着手去创造一个虚构的平台及其背后的故事。

▲ 上层的人可以通过自愿通过平台前往更下面的楼层

在预算有限的环境下，乌里戈提亚拿到了剧本中关于平台的描述，但仍然需要进一步的视觉开发过程。他联系了一家建造木屋的公司，并聘请工匠在高12.5米的摄影棚空间中搭建两层监狱空间，在木板结构的基础上喷绘出混凝土的纹理和材质。

▲ 垂直监狱在摄影棚的搭建现场照片

在构思这个垂直监狱时，需要研究创作它的动机和社会背景面貌，比如由谁负责搭建，怎么搭建的？经过讨论，他们一致认为这个监狱建筑必须是高效的、耐用的、无菌且坚不可摧的。这很容易想到用模块化的混凝土结构去营造它，但空间尺度需要在空旷的地方经过预先的模拟和实验。

▲ 摄影棚实景中搭建的监狱及升降起重机

▲ 垂直监狱平面施工图及尺寸标注

起初，他们想用方盒子来营造每一层的监狱，但最终还是决定采用矩形长方体，这更容易营造二者对抗和决斗的空间张力。实际建造的每一层监狱长9米，宽6米，与电影中实际表现得尺寸略有缩小，大致为1：1.5。监狱得中心带有矩形的孔洞，既是传送食物的平台通道，也是下方剪叉式起重机的操作空间。

▲ 垂直监狱SketchUp搭建过程动画

每一层的高度要考虑无法让人轻易地攀登，并在孔洞向上及向下看时，有不错的空间重复韵律和几何美感。最终定下来的层高是4.3米，但由于摄影棚的总高只有12.5米，考虑还要留有打光及摄影空间，第二层监狱的高度降低到了77%，相关的家具也同步缩小了尺寸，这样在电影里几乎不会注意到这个点。

▲ 垂直监狱实景部分搭建过程照

从艺术层面来看，这个垂直监狱宛如是一个冰冷的雕塑，一种可居住的雕塑。这种结构必须有超越人类永恒感，凌驾于个体生活之上，这很容易让人想到没有装饰且冰冷光亮的混凝土材料。传送食物的通道也是心理空间的映射，简单且无线重复的几何线条抹杀了人们的人性，既看起来气势磅礴，又显得那么冷漠与绝望。

▲ 不懂重复的几何孔洞空间

乌里戈提亚对于监狱的设计收到了建筑学中构成派、理性主义、粗野主义的影响，并且她本人对勒·柯布西耶、沃尔特·格罗皮乌斯、埃罗·沙里宁的建筑作品十分着迷。当然极简主义艺术家唐纳德贾徳(Donald Judd）和丹·弗莱文（Dan Flavin）的艺术装置作品也给与了她一定的启发。

▲ 垂直监狱中的混凝土结构和空间

很多人可能没有察觉，其实摆满食物的平台也是美术设计的主战场，相当于监狱空间外另一个重要的“角色”，它承载着贪婪、抗争及向上传递的希望。

平台上的食物必须是最高端的，让人看到后联想到诡计、奢靡及肉欲。它也必须是柔软的，容易被吞噬和毁坏的，你可以在上面看到多孔的蛋糕、液体的甜点、不断被糟蹋而改变形状的剩饭、圆形的水果...色调上呈现赭色等暖色调，用陶器精心装点食材，看起来有点矫揉造作与异想天开，是带有颓废感的凡尔赛风格。

▲ 不断下降被践踏的食物平台

美的极致是毁灭，在《饥饿站台》中很好印证了这点。食物平台在第一层时近乎是极致的，充满华丽欲望的对象。而往下，它被亵渎、摧毁，以卑鄙和失控而结束。导演认为，美在这里被用于玷污，它的意义在于亵渎后所带来的快乐。

▲ 电影中从厨房刚做好的丰盛餐食

▲ 杨·戴维茨·德·希姆绘制的古典静物油画作品

▲ 彼得·克莱兹作品《Still Life》

▲ 安妮瓦尔茨柯斯特作品《Still Life with Round Bottle》

乌里戈提亚参考了16世纪到18世纪非常多艺术画作，包括静物、颜色、质地和形状，来赋予食物本身的一种美感。那个年代的著名画家杨·戴维茨·德·希姆（Jan Davidsz De Heem）、彼得·克莱兹（Pieter Claesz）、安妮瓦尔茨柯斯特（Anne Vallayer-Coster）的《Still Life》系列画作是食物摆盘的重要参考来源。

食物平台的美学又反过来启发了厨房的创作。管理局厨房的美学完全相反，它是一个充满色彩、细节和动感的空间。一切看起来精致且严谨，对比下层的狂放与粗鄙，讽刺意味十足。

▲ 管理局厨房场景剧照

▲ 垂直监狱管理局厨房故事板及最终画面对比

《饥饿站台》通过巧妙的简单戏剧空间探讨了社会与制度的现象和本质，通过上下层间的建筑关系将人性的贪婪、丑陋、矛盾与抗争完美地展示了出来，推荐大家有空去看哈。

今天就分享到这，咱们下期视界解析再见~

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参考来源 / Interiors

编辑 / 毁男孩的小图纸